FUNDOS FALSOS

Virou moda, na ficção, o uso de notas de rodapé com função narrativa. É um reaproveitamento, com fins irônicos ou pelo que há de inusitado, de um recurso usado de forma nauseante nos textos acadêmicos. Na ficção ou na poesia, a nota de rodapé não é algo externo ao texto, criando antes uma tensão. É uma espécie de fundo falso, onde o leitor encontra algo a mais sobre os episódios.

Alguns autores se valem deste expediente para criar um efeito de estranhamento. Ricardo Piglia o usa recorrentemente em Blanco Nocturno (2010). Antes dele, e de forma um pouco diferente, mas com idêntica intenção, J. M. Coetzee utilizou a mesma ferramenta em Diário de um ano ruim (2007). As notas, aqui, criam um universo narrativo subterrâneo.

Nesta onda de confundir o aparato ficcional com o acadêmico, em romances que se aproximam de estudos teóricos, Paulo Scott cria capítulos inteiros que são réplicas de notas de rodapé em seu Habitante irreal (Alfaguara, 2011).

Identifico o início deste uso na poesia de Manoel de Barros, que fazia poemas paralelos em rodapés em um de seus livros mais importantes, Gramática expositiva do chão (1966). O poeta pantaneiro zombava assim da função explicativa das notas, mostrando que em poesia tudo é enigma. Parece-me que ainda é esta a compreensão dos romancistas hoje, que as notas não explicam nada, antes aumentam as dúvidas.

Ao mesmo tempo, elas mostram a força de um imaginário linguístico universitário, que mesmo criticado não deixa de ser uma sombra devoradora.